papi酱估值10亿

　　最近，papi酱爆红网络。内容创业，今年究竟是火了。

　　O2O不能投了，社交不能投了，更深的领域新基金看不懂，老基金或者老基金放的卫星基金都早已经布局完成，周期长，标的少。

　　只有内容产业，创业门槛看起来不是很高，社交媒体黄金十年积累下的人才供给又充足。加之经济下行，只有电影、游戏等娱乐产业反周期飚红。所以到

　　凡是泡沫大跃进，首先要树立几个典型。创新工场前年鼓吹内容创业的时候，捧的是暴走漫画和万合天宜。

　　暴走漫画和万合天宜虽然自黑“五毛钱特效”，但是实际上还是专业团队作战。《万万没想到》最初几集，是“微电影最佳编剧”易教授和留法导演系高材生卢梵溪一场戏一场戏死磕来的。

　　所以想让大批段子手和文艺青年下河湿鞋，一定要让他们产生幸存者偏差，心里盘算着“这特么的都能成功”，“便宜不占白不占”。

　　咪蒙和 papi酱 这样的成功案例，让大家觉得内容创业的成本已经归零。

　　实际上并不是，Papi酱自己是中戏导演系科班出生，看起来很粗糙的妆容、山寨的变声、随意的布景反倒是刻意为之。

　　看起来很cheap，目前才是一件需要花成本和精力去完成的事情。《太子妃升职记》的监制王珊珊在接受《好奇心日报》采访时承认，明显穿帮的镜头以及山寨的道具都是精心设计的，

　　“一个木头背在上面，你会觉得很搞笑。但是我们是很认真的”。

　　内容创业不能看数据，老大也非死不可

　　不过从制作成本上来说，这些内容确实相对便宜，papi酱 一个在校生就能负担。但是当内容生产成本降低到今天这个程度，内容创业者真的需要投资人的钱吗？

　　papi酱 说的那句话挺对的，“人不穷怎么当网红？”

　　所以说在内容行业，投资人其实比创业者更需要这笔投资。他们中的大多数还在摸索游戏规则，但是又害怕错失这一波的红利。

　　比如在互联网行业，研究型基金或者数据导向的投资人是个褒义词，很多人愿意往自己头上戴。但是换到内容行业就比较扯淡了。

　　除了看数据，看团队背景，看方向，拼执行力，所有互联网行业投资人的法宝几乎都失效了。有人拿Netflix的例子说事，说大数据能做出爆款。你问问大卫·芬奇答应不答应。

　　无论是 papi酱 还是《太子妃升职记》，火起来都是毫无征兆的。papi酱 之前和同学做过一个叫TCgirls搞笑组合，风格近似，但是完全火不起来。

　　菲茨杰拉德是当时美国稿酬最高的作家，但是写《了不起的盖茨比》不温不火，直到二战过后，这本书随着美国大兵一起遍历欧亚太平洋，火了。大刘的《三体》连载多少年了，电影改编权当时无人问津，被张番番十万买了去。换做现在再谈看看？

　　投资人真的不应该赌什么没火的东西可能会火，这不在你的经验范围之内，也几乎不在任何人经验范围内。资本运作应该在内容火了以后。小说改编电影，电影制作游戏。

　　《读者》和《知音》

　　但是大部分的网红段子手，并不具有作为IP连续开发的价值。

　　火成今天这样，Papi酱仍然不是一个好的投资标的。因为永远没人知道这个低配版的苏菲·玛索能火多久。面对 papi酱 估值10亿元，石榴坡卖价6000万这样的传闻，投资人可以严肃，但是不能当真。

　　一鼓作气，再而衰，三而竭，这是大多数知名美剧的走势。当年视频网站刚起来的时候，就有一批小制作的网剧火了，现在呢？有多少人还记得大明湖畔的李洪绸吗？

　　还有那些纷纷出来创业的前杂志主编，前电视台主持人，前体育评论员，融资八位数拿起。但是离开了原有生产内容的体系，以及传统媒体垄断性的渠道，这些人中的大部分都会迅速失去光彩。

　　投资人真正应该投的，应该是新体系，或者是能够创造新体系的人。小品演得好的很多，赵本山只有一个。新概念捧出来多少鲜肉，郭敬明只有一个。这些人不再出现在内容的前台，但是知道如何用工业化的方式产生80分左右的内容。

　　经纬出手还是很准的，拿下了卢梵溪，可惜现在人进去了。

　　不过有的时候感觉所谓的新体系，也没有和旧体系有什么差别。

　　有人问我怎么看逻辑思维，我说那就是互联网版的《读者》啊！也有人问我Papi酱和咪蒙火了你怎么看？我觉得就是在填补互联网上没有《知音》的空白！

　　如果投资人实在还是想在内容行业赌赛道，我觉得也不是很难。你去看看2000到2010前中国杂志发行量的前100名，都是谁在做，做什么？照着投就是了。

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